" Una civilización literaria no se construye a base de lecturas, sino de relecturas; quizá hasta una civilización a secas.[...]Releer es esa alianza discorde, reencontrar, reconocer y descubrir a la vez; encontrar lo que la lectura anterior o incluso alguna otra lectura no nos había revelado. El libro releído nos ofrece algo que ninguna lectura, por precisa que sea, podía darnos"./Giorgio Manganelli, 1990

lunes, 23 de noviembre de 2020

JACK LONDON "Cuentos completos I"

 



Si lo único que se ha leído de Jack London es su   novela Martin Eden (1909) este cuento decepciona. Mientras se lee  se oye  el eco de  Huckleberry Finn recordando a la viuda Douglas:" me cogió como hijo, y creía que iba a civilizarme; pero era duro vivir dentro de la casa todo el tiempo". Pero en el cuento de London suena sobreactuado, sin el tono creíble, veraz que emplea Mark Twain. 

Está publicado1895, Jack London tenía diecinueve años; es uno de sus primeros cuentos; está empezando, tanteando, y en muy poco tiempo -solo viviría 40 años.- llegaría a ser el  admirable escritor que es.

Su vida también es asombrosa. En  el Prólogo del primero de los tres tomos de la  completa y cuidada edición  de los Cuentos de Reino de Cordelia se lee que  publicó 197 relatos en sus veintitrés años de oficio luchando mucho sobre todo al principio   porque lo principal era  cobrar para  poder alimentar a la familia. 

Siempre tuvo que nadar a  contracorriente. Nació fuera del matrimonio en una familia de clase obrera. Pasó una infancia de pobreza y tuvo que dejar de estudiar  a los catorce años para  trabajar en una fábrica. Fue completamente autodidacta se educó en la biblioteca pública de San Francisco...viajó como marinero, estuvo en Alaska en la fiebre del oro...y finalmente fue un escritor de éxito que hizo fortuna con la literatura e  influyó en autores como Ernest Hemingway, John Dos Pasos, Somerset Maugham, George Orwell...nada menos 

Jack London, Cuentos Completos I, Reino de Cordelia,2017


EL REGRESO DE FRISCO KID


HOLA,VAGO, ¿tienes material? Necesito fumar urgentemente. Eh, estar contigo otra vez es mejor que un trabajo fijo.
¿Qué qué ha sido de mi vida? ¿Y qué dónde he mangado esta ropa tan buena? Pues fue de la siguiente forma. La suerte me dio la espalda. Me dejó tirado. Sin un centavo. Toqué tanto fondo que ya no podía caer más bajo y mi suerte cambió. Ni me habrías reconocido.
   Y abracadabra, así fue como pasó. Paré en una ciudad de mala muerte de la ruta del ferrocarril del Medio Oeste y me gafaron. Llamé a una casa para pedir algo de  desayuno y me encontré con una pelirroja. ¡Me quedé tan desconcertado que olvidé robar el jabón! en la siguiente casa a la que llamé había un tuerto y me olvidé de escupir en el sombrero. Eso acabó conmigo. Imposible estar más gafado.
   Después de eso no podía ponerme manos a la obra con nada sin que me echaran. Todo me salía mal. En una de estas, mientras recorría la pista como alma en pena, le pedí limosna a un tipo que resultó ser un poli de paisano y me cayeron treinta días. Eso me remató. Tenía muy mala fama. Nadie quería saber de mí. Me había quedado fuera del circuito.
   Cuando cumplí la condena pensaba largarme pitando del agujero aquel, pero no lo hice y así fue como me recuperé. Hasta la noche no iba a pasar por allí ningún mercancías, así que decidí ir a darme un baño. Birlé el sedal de un niño y me fui a pescar. No picaban. Ni se acercaban. No pillé nada, hasta que un viejo paleto que se había caído más arriba apareció arrastrado por la corriente y con tanta sed que se tragaba el río entero. Le lancé el sedal y lo cacé al vuelo. cuando lo saqué a tierra me dijo:
- Eres mi salvador.
-Y usted que lo diga -contesté.
- Eres un ángel
-Nos has fastidiado, pues claro que lo soy.
-Te recompensaré.
-Ahora sí que empezamos a entendernos.
El viejo me llevó a su casa y después de darle a la lengua con la parienta..., puede que te parezca un cuento chino, pero que no vuelva a ganar una  apuesta si miento..., decidieron adoptarme.
   Les conté mis miserias. ¿Que qué les dije?Les hablé de cómo mi viejo le zurraba a mi vieja cuando iba cargado y les conté lo piadosa que era ella y que siempre me decía que fuese honrado y noble, y cómo estiró la pata de tanto disgusto y que el viejo me echó a patadas y siguió bebiendo  como un pez hasta que también estiró la pata,, el muy cerdo. Sólo les conté desgracias porque porque la verdad es que a mí nadie me crió, más bien me hicieron crecer a golpes. Les dije  que por eso estaba allí, porque me habían echado a patadas.
   Entonces la vieja me abrazó y dijo: "Pobre criatura", el viejo se sonó la nariz y yo rematé la función poniéndome a llorar. Fue la guinda: todos lloramos como Magdalenas.
   La vieja que era muy buena, dijo que nadie más me echaría a patadas y el viejo dijo que tenían suficiente para poder cuidar de mí. Así que toqué fondo y cambió mi suerte.
   ¿Qué por qué no me quedé? ¿Qué me daban? Espera a que te cuente el rollo. No era ninguna ganga. Eran demasiado buenos para mí. Todas las mañanas el viejo me leía un capítulo de la Biblia y cada vez que me ponía a pensar en la pandilla, el hombre me preguntaba cuál era el último versículo y, como no lo sabía, se sentía tan herido que yo me sentía mal. Nunca prestaba atención, sólo cuando leía algo de Josué.¡Era un luchador! También me gustaba Sansón. Los barberos estaban en huelga donde vivía y era más fuerte que una locomotora. Algunas partes eran tan buenas como coomo las aventuras de Deadwood Dick y Nick Carter, y cuando llegaba a la parte en la que un viejo vivía más de novecientos años era increíble. Pero había muchas otras que me cansaban. Cuando leía cosas de los hijos, de los hijos de los hijos,de los hijos de los hijos de los hijos y los hijos que venían después, dejaba de escuchar y me dormía.
   Además no podía dejar de soltar juramentos y palabrotas, y cada vez que se me escapaba una, la vieja ponía los ojos en blanco y decía:"¡Thomas!", con gesto solemne, como si me riñera.
   Y siempre me olían el aliento para ver si había fumado. Tampoco me dejaban comer con el cuchillo en lugar del tenedor ni echar el café en el platillo. No me aprendía su estilo. Siempre metía mi propio cuchillo en la mantequilla y me olvidaba de dejar la cucharilla del azúcar en el azucarero. Además hacía ruido al masticar y eso les ponía de los nervios. Y me guardaba la servilleta en el bolsillo al terminar. Me hacían ir siempre erguido y con la cabeza alta y decían que movía demasiado los hombros al andar.
   Siempre me metía en líos con los otros chicos de la manzana.¡Es que no pasaba nada emocionante! Una vez me llevé un grupo de ellos a la valla de atrás y los hice sentar en fila, cada uno con un puñado de tabaco de mascar. A mi orden todos debían mascar, y quien aguantase más´tiempo recibiría de premio una cometa hecha por mí. ¡Tenías que haberlos visto!Cuando se acabó el tiempo no quedaba ni uno en la valla. Parecía que el cólera había  llegado al pueblo, por los enfermos que llegaron todos a casa. ¡Tenías que haber estado allí! Las madres empezaron a llegar en bandadas y pusieron a caldo a la vieja. Decían que yo corrompía a sus hijos y que era un peligro para sus vidas y propiedades.
   Me metí en muchos líos como ese, pero siempre los engatusaba y arreglaba las cosas. Quisieron mandarme a la escuela pero me expulsaron el primer día. No se rendían, siempre querían mejorarme. Estaban empeñados en hacer de mí un buen chico y yo empeñado en que no lo consiguieran.
   Al final empecé a echar de menos la carretera, la pandilla y los nuevos tiempos. Me daba un vuelco el corazón cuando oía el silbato de una locomotora y pensaba en las mercancías, en los pasajeros y me acordaba de cómo viajaba tumbado en el techo de los vagones o escondido entre las mercancías.Y me moría por jugar a los dados y apostar. Decidí que lo de la adopción no era buena idea. Un día me acordé del último guiso que había tomado con los colegas. Ya sabes, cuando Joe el de Pittsburg gorroneó las carnicerías, el Fideo de Chicago las panaderías, el Deportista de Montana las tiendas de comestibles, tú y yo afanamos pollos, el Moldeador negro se ocupó de la cerveza, Joe el Cauteloso preparó el fuego y Jack Sobrejuanete cocinó. ¡Se me hizo la boca agua! No lo soporté más, así que di esquinazo a mis padres adoptivos y me lancé al camino.
   ¡Pero si tienes ahí la vieja baraja, bien grasienta! No me importaría echar una, no.Sólo una, para tentar la suerte. Yo corto y tú reparte, Jack el Alto.
                                                              (1895)

 

jueves, 23 de julio de 2020

Charles BUKOWSKI: POETAS BLANCOS POETAS NEGROS/white poets black poets









THE WHITE POETS

the white poets usually knock quite early
and keep knocking and ringing
ringing and knocking
even though all the shades are down;
finally I arise with my hangover
figuring such persistency
must mean good fortune, a prize of some
sort -female or monetary,
"aw right! aw right!" I shout
looking for something to cover my ugly
naked body. sometimes I must vomit first,
then gargle; the gargle only makes me vomit again.
I forget it -go to the door.
"hello?"
"you Bukowski?"
"yeh.come in."

we sit and look at each other-
he very vigorous and young-
latest blooming clothes-
all colors and silk-
face like a weasel-
"you don't remember me? he
asks.
"no"
"I was here before. you were rather short. you didn't like my
poems"
"try these."
he put them on me. they were flatter than the paper they were typed upon. there wasn't a tick or a 
flare. not a sound. I'd never read
less.

"uh", I said, "uh-uh"

"you mean you don't LIKE
them?"

"there's nothing there -it's like a pot of evaporated piss."

he took the papers, stood up and walked
around. "look, Bukowski. I'll put some broads from Malibu on
seen."

"oh yeah, baby" I asked.

"yeah, yeah,"he
said.

and ran out the
door.

his Malibu broads were like his 
poems: they
never arrived.



LOS POETAS BLANCOS

los poetas blancos suelen llamar a mi puerta bastante temprano 
y siguen llamando a la puerta y al timbre 
y al timbre y a la puerta 
aunque todas las persianas estén echadas; 
al final me levanto con mi resaca, 
supongo que tal insistencia 
debe de conllevar buena fortuna, alguna clase de 
premio:femenino o monetario,
"¡vale, vale!, grito 
mientras busco algo para taparme el cuerpo feo 
y desnudo.a veces tengo que vomitar primero, 
luego hago gárgaras; las gárgaras solo me hacen vomitar 
de nuevo.
lo dejo...voy a la puerta:
-¿hola?
-¿eres Bukowski?
-sí, adelante.

tomamos asiento y nos miramos; 
es muy vigoroso y joven;
ropas a la última moda;
todo colores y seda; 
cara de comadreja;
-¿no me recuerdas?me 
pregunta.
-no.
-estuve aquí una vez.fuiste bastante brusco.no te 
gustaron mis
poemas.
-hay muchas razones para que no te gusten unos poemas 
-prueba con estos. 
me los pone delante. eran más planos que el papel en el que estaban
escritos. no había ni un matiz ni un
destello.ni un sonido.nunca había leído
menos.

-ah -dije-.ajá.

-¿quieres decir que no te GUSTAN?

-aquí no hay nada: es como un orinal después de 
evaporarse la orina.

cogió las hojas y se levantó y empezó a caminar arriba
y abajo.-oye, Bukowski. voy a traerte unas tías de Malibú
unas tías como no has visto
nunca.

-¿ah, sí, chaval? -dije.

-sí,sí-
aseguró.
y se largó por
la puerta.

sus tías de Malibú  eran como sus
poemas:no
llegaron nunca.



THE BLACK POETS

the black poets
young
come to my door-
"you Bukowski?"
"yeh.come in."

they sit and look around at the
destroyed room
and at
me.

they hand me their poems.
I read
them.

"no", I say and hand them
back.

"you don't like
them?"

"no"

"  'roi Jones came down to see us at our
workshop..."

"I hate", I say, "workshop".

"...Leroi Jones, Ray Bradbury, lots of big
boys...they said this stuff was
good..."

"it's bad poetry, man, they are powdering your
ass."

"there's this big film-writer too.he started the whole
idea: Watts Writers' Workshop."

"ah, god, don't you see? they are tickling your
assholes! you should have burned the whole town
down! I'm sick of it"

"you just don't understand
the poems..."

"I do, they are rhymers, full of
platitudes. you write bad
poetry".

"look muthafucka, I been on the radio, I been printed in L.A.
Times!"

"oh?"

"well, that happened to
you?"

"no."

"o.k.,muthafucka, you ain't seen the last of
me!"

I suppose I haven't.and it's useless to tell you that I am not
anti-black
because
somehow
that's when the whole subject becomes
sickening,



LOS POETAS NEGROS

los poetas negros
jóvenes
vienen a mi puerta:
-¿eres Bukowski?
-sí, adelante.

se sientan y miran la 
habitación destrozada 
y a
mí.

me pasan sus poemas.
los
leo.

-no-digo, y se los 
devuelvo.

-¿no te
gustan?

-no

-'roi Jones vino a vernos a nuestro
taller...
-odio -digo-.
los talleres.

-...Leroi Jones, Ray Bradbury, un montón de tipos importantes...dijeron que nuestra obra era buena...

-es poesía mala, tíos. os están dando palmaditas en 
la espalda.

-también hay un guionista importante de cine. el puso en
marcha todo el
tinglado: el Taller Literario Watts.

-ay, dios, ¿no lo veis?¡os están dando vaselina 
en el ojete!¡tendríais que haber quemado toda la 
ciudad!¡estoy harto!

Lo que pasa es que no entiendes  
los poemas...

-claro que sí, tienen rimas, están llenos 
de tópicos, escribís mala
poesía.

-¡mira, hijoputa, he ido a la radio, me han publicado en
el L.A.
Times!

-¿ah, sí?
-bueno, lo has
conseguido tú?

-no.

-¡vale, hijoputa, volveremos a
vernos!

me parece que no nos hemos visto.y no merece la pena
decir que no tengo nada 
contra los negros 
porque 
de algún modo 
es ahí donde todo el asunto se vuelve
asqueroso.






Mockingbird Wish Me Luck: Amazon.es: Bukowski, Charles: Libros en ...Ruiseñor, deséame suerte
CH. Bukowski, Mockingbird wish me luck, HarperCollins (original inglés.)
Ch.Bukowski, Ruiseñor, deséame suerte,Visor (versión sólo en español.)

miércoles, 5 de febrero de 2020

Año VAN EYCK/"¡Oh Dios mío! Van Eyck estuvo aquí"



En 2020 Flandes celebra el año Jan Van Eyck con importantes  exposiciones y actos culturales en las ciudades de Gante y Brujas. El título del  año temático:  OMG! Van Eyck was here ("Oh Dios mío! Van Eyck estuvo aquí") hace referencia al Johannes van Eyck fuit hic con que el pintor dejó constancia escrita de su presencia en El Matrimonio Arnolfini. 
La estrella de la celebración es el asombroso Políptico de la Adoración del Cordero Místico-que Jan inició con su hermano Hubert y terminó a la muerte de este. Con ese motivo  el gigantesco retablo ha abandonado su sede habitual la iglesia de San Bavon de Gante para pasar al Museo de Bellas Artes de la ciudad. 
Flandes es  una región de grandes artistas, (Robert Campin, Roger van der Weyden, Hugo van der Goes,Brueguel, Rubens...). Jan van Eyck es uno de los de mayor trascendencia  por la innovación y la invención plástica, por el domino técnico  y por  la inefable capacidad poética que convierte  La Adoración del Cordero, de simples tablas de roble pintadas al óleo en imágenes mágicas por el color y la luz.


Jan van Eyck, Los esposos Arnolfini, 1434, ól/tabla, 82 x 60 cm. National Gallery, Londres




El matrimonio Arnolfini, es también especial: no es un cuadro de iglesia, aunque tenga una intensa simbología religiosa, es un cuadro para uso doméstico, para la casa de un burgués, la de Giovanni Arnolfini, rico comerciante de Brujas de origen italiano.  Es un testimonio de la fluida relación norte-sur entre Flandes el gran centro pañero de la Europa de final de la  Edad Media  y la  Italia financiera del inicio del Renacimiento representada por Florencia- y de cómo  junto a las mercancías viajan  las ideas. 
En esa  tablita de 82 x 60 cm, están concentradas las innovaciones plásticas de la Escuela Flamenca que llevó a la perfección Van Eyck: aplicación del óleo en semitransparentes  veladuras para conseguir toda clases de tonalidades, materiales  y texturas y la plasmación de la luz en sus infinitas variedad. La perspectiva aérea por medio del enfriamiento del color que pronto adoptarían algunos italianos ilustres como Leonardo,se aprecia mejor en los paisajes que en un interior, aunque Velázquez la emplee magistralmente en la perspectiva atmosférica de Las Meninas

Pero esta pintura con tener muchos aspectos interesantes, -técnicos y simbólicos- lo que la  hace verdaderamente singular  es el alarde de  ingenio e invención con que Van Eyck  ha proyectado capturar a través de un espejo convexo la totalidad  del espacio:  el interior representado de la habitación con los esposos  y el exterior, el lugar donde donde estamos  los espectadores.  Dentro del espejo representa  al matrimonio de espaldas -lo que les convierte en figuras tridimensionales,  de bulto redondo- y en el lugar que ocuparían  los espectadores unas figuras entre las que se encuentra el propio Van Eyck, que "estuvo allí" como dejó escrito sobre el  espejo en letras góticas: "Johannes de Eyck fuit hic". 


Nota: "El matrimonio Arnolfini"  podría  estar colgado en El Prado: perteneció a la Corona española desde el siglo XVI -y Velázquez que era aposentador de palacio lo tuvo que admirar y analizar más  de una vez- , pero en 1812 en la guerra contra Napoleón tras diversos episodios se perdió y más tarde fue adquirido por la National Gallery. 
Cuando se está por primera vez frente a él en el museo londinense defrauda; se le ha estudiado y se admira desde hace mucho tiempo  y de pronto...se piensa que esta mal colocado, mal iluminado, pero reflexionando : la fotografía de arte ha progresado tanto en nitidez, colorido capacidad de ampliación sin perder calidad de imagen y matices de color y se le ha visto tantas veces dilatado en todos sus ángulos y detalles  y se llega frente a un cuadro pequeño, 82 x 60 cm.,donde se concentran  multitud de imágenes... Y sin embargo se sabe que el significado total de una obra de arte  lo emite de forma física  el original, que es a la copia lo que una fotografía a la persona viva representada en ella. Debe ser un problema de la National Gallery con el lugar y la iluminación. Tiene que ser eso.

 




lunes, 18 de noviembre de 2019

Ernesto CARDENAL versos recientes -estrellas planetas y agujeros negros- insectos ,cavernas prehistóricas, ministros de cultura y otros


    

Estamos en el firmamento






             



Estamos en el firmamento
entre billones y billones de galaxias
y billones y billones de estrellas
un planeta para una unión con nosotros
desde la bacteria venimos evolucionando
Tierra que va a ver a Dios

el mundo debe ser inteligible

y no un absurdo

Planeta del encuentro con Dios

entre miles deshabitados
donde la vida lucha
por mantenerse viva
los componentes de la vida sin nada especial.
Debido a nuestra humilde existencia
Darwin pensó que nació en charquitos
y por qué se produjo aún no  sabemos
Una vez la vida trasmitió otra vida
y todo empezó desde entonces.
Toda la vida es una
todos nacidos de un solo tronco
y somos insignificantes en el cosmos
el sol uno más entre billones de soles
y la galaxia como un átomo del universo

Cabe preguntar de qué sirve el universo
por qué hay algo y no nada
y un cielo absurdo arriba de nosotros

¿Y por qué un Dios después de todo?

Pero hay un dios que está en el futuro
el futuro al que somos llamados
la dirección de la expansión del universo

Unión con el todo a donde vamos
multiplicidad de individuos en uno solo

Ser es ser para otro ser
el amor que une a las moléculas contra la entropía
sin el que es imposible el amor humano
la gravedad de la materia que atrae toda materia
la unificación hacia la que va la evolución
La evolución hacia el Reino de los Cielos

el mundo haciéndose cada vez más grande
y un Sol que debió durar hasta nosotros

Galaxia con billones de estrellas
y billones de galaxias
universo tan grande porque es tan viejo
y tan viejo porque lo necesita la vida
Con menos materia habría más gravedad
y se expandería menos el universo
sin tiempo para vida inteligente
En un universo distinto no existiríamos
el Hombre es inteligente para imprimir a Dios
somos más que materia físico-química
por eso hay resurrección
aunque cómo no sabemos.

Del vacío salen estrellas planetas y nosotros
Universo que nació de la nada
creación no por accidente sino inevitable
y sin terminar todavía

El mundo extremadamente improbable en que vivimos
donde era casi imposible que viviéramos
¿Quién imaginaría vivir en él?
Los que en él viven lo imaginan
Concentrándose por la gravedad contra la expansión
el universo cada vez más grande
y cada vez más grande Dios en él

Nosotros en verdad somos extraterrestres
venimos de las estrellas
y en el planeta encarnó Dios

Desde un punto matemático del espaciotiempo:
un poquito más de materia que antimateria
y ahora preguntándonos
cómo fue el origen del universo
Cuando el universo era del tamaño de una aceituna...

Del tamaño de una grapefruit... 
entre el infinito grande y el infinito pequeño

nosotros
              Editorial Trotta, 2019

Tomar en serio lo de Jesús
que el reino está cerca
un Dios por venir
encarnado cada vez más por la evolución

Por su resurrección la materia durará siempre
Su carne indestructible para siempre
y nuestras  esperanzas de sobrevivencia tras la muerte
Aunque estamos en un planeta con los días contados
Su extinción inevitable

Se creyó que la Vía Láctea era el universo
Un cosmos que salió del caos
y una creación que no ha cesado todavía
cada átomo vivo estuvo en una estrella
cada célula tuya como un milagro

el animal pensante que somos
con conciencia consciente de sí misma
o reflexión
Materia que aspira hacia el espíritu
todo hacia donde converge todo
la unidad de todas las cosas
Un Dios no arriba sino adelante
esperando en el futuro
Es también persona
o sería menos que su creatura

Universo inacabado quiere decir imperfecto
su promesa es para el universo
no solo la especie humana

Al universo hizo inteligible
y lo unificó
unificación a la que va toda la evolución
Dios amó y por eso creó
Sin el mundo algo le faltaría a Dios
Estamos aún en lo albores dela creación
creación que continúa y debemos terminar
La más consciente de las moléculas
hechos de hidrógeno y helio nada más
surgió no solo por azar
con una esperanza común hacia el futuro
un yo que se volvió nosotros
la multiplicidad de individuos en uno solo
evolución hacia el Reino de los Cielos

en vez del Dios del Cielo el dela evolución
a más complejidad y más unión
para que todo sea uno

El que unas libras de materia en el cerebro
puedan abarcar el universo
difícil que se repita en un planeta
que una vez hubo es lo que sabemos
La certeza de sobrevivencia tras la muerte
en un disco de estrellas de cien mil años luz de diámetro

Nuestra sangre viene de supernovas
aunque tampoco durarán siempre las estrellas
estrellas que se hunden en la nada
recibiendo materia que no devuelven
tan natural como la caída de las manzanas
¿cómo saben que hay una Tierra donde caer?

Un universo no dominado por esos hoyos
La muerte es real pero no el final que es Dios
Con la certeza de que no todo acaba
la convicción de que algo será eterno
El mundo un accidente que debía suceder
con probabilidades casi cero de que existiéramos
la materia fragmentándose en galaxias
las galaxias fragmentándose en estrellas
hacia una comunión universal
por al que la materia durará siempre
Su carne resucitada indestructible para siempre

La dirección de la expansión del universo
es el Reino de los Cielos
universo comprensible para Weinberg dice él
pero sin sentido
Venimos de la explosión de supernovas
y una cadena de improbabilidades
coincidencias y casualidades nos produjo

La dirección del primate al Homo sapiens
es hacia Dios
evolucionando en la Tierra desde el Terciario
hacia una conciencia suprema
y una suprema unión
Unidos seremos uno solo
la Tierra cubierta de pensamiento
en el cuerpo celeste en el que somos

Un universo indiferente y aun hostil a la vida
unos sobrevivieron haciéndose muy pequeños
microscópicos
o enormemente grandes
corriendo veloces
otros teniendo alas y volaron
y lo que llamamos especie humana...

Una humanidad que hubiera por galaxia
serían millones en el cielo
la antientropía de la evolución
la nueva creación durará siempre
o no tendría sentido
no se justificaría la existencia del mundo
                                  
En un proceso de evolución universal
insectos y vertebrados y nosotros
la humanización de la Tierra
o planetarización de la especie humana
haciéndonos un cerebro de cerebros

o partes de una conciencia colectiva
A diferencia de los otros animales
el universo consciente de sí mismo
no el saber sino el saber que sabe
y hacia un universo que será mejor

Si el sol fuera del tamaño de una aspirina
la estrella más próxima sería a 100 kilómetros
esa es la distancia entre las estrellas

Millones con la misma evolución
nacidos de las cenizas de estrellas muertas
Una materia oscura domina el universo
sin que sepamos qué es ni dónde está
aunque con un orden existente en él
De simple  a complejo de microbio a humano
creación que no ha terminado todavía

Este mundo como revelación de Dios
donde todo sea uno
los brazos hechos para abrazar
los labios para besar

Un Dios que nos espera en el futuro
el futuro al que somos llamados
nuestro Dios el Dios de la evolución
y el amor más allá de la muerte 

Entra sin que se abriera la puerta
Y dice "La paz sea con ustedes"
la paz con justicia
la justicia y la paz se besan

Billones y billones de estrellas
y entre billones y billones en el firmamento
un planeta para unirse con nosotros  /
                                                                                 
                                                                                  Managua, 28 de marzo de 2019





DESTINO DE UN INSECTO

Estaba yo en mi hamaca
mirando la pared blanca
pensando quién sabe en qué
y de pronto un punto negro en la pared
y rápido una salamandra rutilante
salida quién sabe de dónde
corrió hacia él
andando en la pared vertical como en suelo plano
y ya no hubo más punto negro
y se fue.
Eso a mí me gustó.
Se lo comió como yo como
como todos comemos, y como
Cristo comió en banquetes alegres con pecadores
y él mismo se dio como comida.
Me gustó.
Todo es comida en el cosmos.
Y sólo quedó la pared blanca otra vez.




LAS CAVERNAS

Ya en el Pleistoceno se conocía
la simetría, la línea, el color.
Y el pintor ha perdurado 30.000 años.

Delicada cierva solo con líneas rectas.
La cabeza dos líneas en ángulo agudo,
un triángulo el cuerpo, y el laaargo lomo
una línea doblada al final como pata trasera.
El arte moderno volvió hacia atrás 20.000 años.
En Font de Gaume borrosos ya los renos,
detrás de la cortina de calcita,
la hembra agachada doblando las patas,
delante el macho con grandes astas,
lamiéndole dulcemente la frente.
Escena no de cacería.

En la Era Glacial no hubo arte por el arte,
sino un origen común de la religión y el arte.
Esos frescos son religiosos.

Ni buena iluminación ni cerca de la entrada,
sino muy adentro en los salones oscuros y secretos.
El "Salón Negro" de Niaux, 800 m adentro de la tierra.
Trois-Frères: media hora de pasadizos misteriosos.
Y en Cabrerets, horas de laberintos.
Lascaux, con su angostísima entrada;
y ningún resto revela que sirvió de vivienda;
pero en el barro danzas.
Marsoulas: milenios después de habitadas
fueron pintadas esas cuevas.

También Altamira cuando ya estaba desocupada.
Pinturas para ser vistas solo con antorchas.
En lugares inacesibles. O en escondites. O estrechos nichos.
¿Iniciaciones? En Tuc d'Audobert
se cruza el río subterráneo,
después la cuesta casi vertical,
y los laberintos interminables, paisajes difíciles,
hasta llegar al fin a lo deslumbrante
(¡emoción de los iniciados!)
Las posiciones tan incómodas para verlas.
Pinturas encima de pinturas debajo de pinturas.
Revoltijo de líneas y colores.
Arte que existió 500 siglos según Herbert Kühn.

Merton no creía que fueran
anuncios comerciales mágicos de carne de bisonte.
El arte como contacto con el misterio,
o las fuerzas veladas de la naturaleza.
Escondida fuente de la fertilidad y la vida.

En Trois-Frères el danzante con piel de bisonte,
y la flauta. También llamado el hombre de la flauta.
Detrás lo animales  (¿encantándolos?).
Y cuernos como de Pan. Pan es paleolítico,parece.
Religión que era entonces la religión verdadera
y verdaderamente la única religión.
Oración de pintura paleolítica
y de música y canto y danza.
Y de algo más intangible que no deja rastro.
¿su nombre? No sabemos. Ni si tenía nombre.
(Tal vez muy imprecisos atributos).
Pero evolución de la idea de Dios
no encuentra Lissner. Ya estaba
cuando empezó a pensar el bípedo.

Catedrales luminosas dentro de la tierra
pre-Reims, pre-Chartres.
Liturgia de la Era Glacial.
¿Una mística pictórica?
¿Pintura-Contemplación? (continúa)



REFLEXIONES DE UN MINISTRO

Qué se va a hacer. Soy ministro de Cultura,
y voy a una recepción a la embajada tal.
¿Cuál? Para qué decir cuál.
Tal o cual, es igual.
Y de pronto junto a la cuneta, entre el monte
un gato.
Las dos luces del carro prenden las dos del gato.
Quisiera quedarme aquí
para observar mejor este gato,
de qué color es,
(de noche dice el dicho todos son del mismo color)
qué iba a hacer después,cómo
su lomo se iba a mover.
Quedarme junto a la cuneta con el gato
mi gato
fuera mejor
aunque sea un imitador de Marianne Moore
-por ejemplo aquel su gato con un ratón en la boca
la cola colgándole como un cordón de zapato-.
Dice Davanport de Marianne Moore:
"Está más interesada en la avestruz
que el ornitologista
que escribió Avestruz
en la Enciclopedia Británica".
Yo voy pensando en el gato y Marianne Moore.
No more:
ya he entrado a la embajada iluminada
y saludo al Señor Embajador.









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